martes, 27 de marzo de 2012

Isi Diccionario Visual de Arquitectura gratuito Órdenes Clásicos


Este Diccionario Visual de la Arquitectura se plantea gratuito para todos, incluidas empresas con ánimo de lucro (siempre citando mi nombre ), excepto para instituciones financieras y gobiernos, ya sean centrales regionales o locales. Tampoco podrán utilizarlo –y lo siento por Wikipedia- cualquier diccionario o enciclopedia online, pues no sería lógico que me hicieran la competencia con mis propios trabajos. Trataré de alternar artículos como los que he venido colgando hasta ahora, con artículos del Diccionario.
En un principio tendrá pocas entradas como es lógico, pero espero, poco a poco, completar un amplio glosario con buenas imágenes. Siempre que pueda, colgaré cuatro dibujos del mismo concepto; a color con rótulos, a color sin rótulos, en escala de grises con rótulos y en escala de grises sin rótulos. De esta manera pretendo atender a las distintas necesidades de cada usuario.


ORDEN DÓRICO, detalle del Partenón, Atenas, Grecia

















viernes, 16 de marzo de 2012

Isi Diccionario Visual de Arquitectura gratuito arcos arbotantes y bóvedas



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ARCO RENACENTISTA, San Martín, siglo XVI, Salamanca, España (la iglesia es originalmente románica levantada entre 1140-70)








 Arco renacentista, en color sin rótulos

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Isi Diccionario Visual de Arquitectura gratuito Ventanas rosetones balcones y otros huecos



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VENTANA PRERROMÁNICA ASTURIANA, San Miguel de Lillo, siglo IX, Oviedo, España





Ventana Prerrománica asturiana del siglo IX, en color sin rótulos
Ventana Prerrománica asturiana del siglo IX, en escala de grises con rótulos y sin rótulos


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Isi Diccionario Visual de Arquitectura Portadas y puertas


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PUERTA ROMÁNICA, Iglesia de San Pedro, siglo XII, Ávila, España.






Puerta románica en color, sin rótulos.















PORTADA RENACENTISTA del Colegio Fonseca de Salamanca, España, Diego de Siloé, 1521





Portada renacentista en color, sin rótulos














Portada renacentista en escala de grises, con rótulos















Portada renacentista en escala de grises, sin rótulos













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Isi. Diccionario visual de Arquitectura. Castillos y fortalezas



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CASTILLO MEDIEVAL, glosario

Castillo medieval con rótulos, en color

Castillo medieval con rótulos, en escala de grises

 Castillo medieval sin rótulos, en escala de grises








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domingo, 4 de marzo de 2012

Van Gogh y algunos dibujos anteriores a Arles

V. Van Gogh (1853-1890), La Guingette, 1887, Van Gogh Museum, Amsterdam
Pluma y lápiz realzado en albayalde


Carta de Vincent a su hermano Theo en agosto de 1882: "En cierto sentido me felicito de no haber aprendido a pintar... Ahora digo: no, he aquí exactamente lo que quiero; si ello no va, paciencia; quiero intentar pintarlo, si bien ignoro cómo hacerlo. No sabría decirte cómo me las arreglo; me instalo con un papel en blanco ante el lugar que atrae mi atención, miro lo que se ofrece a mis ojos y digo: este papel en blanco ha de llenarse con algo. Regreso a casa insatisfecho, lo dejo en un rincón, y cuando me siento un poco descansado voy a mirarlo presa de una angustia indescriptible. Sigo insatisfecho, porque conservo demasiado nítido en la mente el recuerdo de aquel punto de la naturaleza para estar contento, pero esto no me impide descubrir en mi obra un eco de lo que me había impresionado, y me doy cuenta de que la naturaleza me ha explicado algo, que me ha hablado y yo he registrado sus palabras. Si bien algunas palabras de mi registro son indescifrables y comportan errores y lagunas, subsiste alguna cosa de lo que el bosque, la playa y las figuras me han confiado, no en una lengua amanerada, convencional, sino inspirada por la propia naturaleza, y no por un procedimiento estudiado o por un sistema".
El apesadumbrado Vincent "tenía que rellenar con algo aquel papel en blanco", y sufría porque nada interesante producía. !Válgame Dios¡. Lo cierto es que cualquier cosa en la que fijara su mirada se transformaba en algo sublime, transformación que constituía la esencia de su trabajo, como afirmaba en cierta ocasión al describir el proceso de creación artística. Mágicos son los toques de blanco albayalde del dibujo de arriba y sublime el resultado.


 
 Vincent Van Gogh, Winter, c. 1877, Colección Privada, Amsterdam


Carta de 1881: "Sea en la figura, sea en el paisaje, yo quisiera expresar no algo así como un sentimentalismo melancólico, sino un profundo dolor .
Por encima de todo, yo quiero llegar a un punto en que se diga de mi obra: este hombre siente profundamente y este hombre siente delicadamente. A pesar de mi reconocida torpeza, ¿me comprendes, no? o quizás a causa de ella".



Vincent Van Gogh, Invierno, 1881, Colección Privada

 

Vincent Van Gogh, Detrás del Schenkweg, 1882, Kröller-Müller Museum
 


V. Van Gogh, Torn Up  Street with Diggers, 1882, Kupferstickabinett



Vincent Van Gogh, Calle Vieja (The Paddemoes), 1882, Kröller-Müller Museum



Vincent Van Gogh, Cementerio en la lluvia, 1883, Kröller-Müller Museum


Entre 1883 y 1885, durante su estancia un Nuenen a propósito del cuadro Cementerio de aldeanos, escribe a Theo: "He descuidado algunos detalles -he querido expresar cómo esta ruina demuestra que desde hace siglos los aldeanos de allí son amortajados en los mismos campos que trabajan durante su vida- he querido decir cuán simple es el hecho de morir  y de ser enterrado, tan tranquilamente como la caida de la hoja en otoño- nada más que un poco de tierra removida y una pequeña cruz de madera.


V. Van Gogh, Camposanto en Invierno, 1883, Van Gogh Museum, Amsterdam



Vincent Van Gogh, Snowy Landscape with Old Tower, 1883, Colección Privada




Vincent Van Gogh, Wheatfield with Reaper and Peasant Woman Binding Sheaves, 1885.
Tiza negra difuminada.
Van Gogh Museum, Amsterdam


Aunque unos años anterior a estos dibujos de las gavillas, Vincente hacía estas consideraciones a Theo: "Así es como razono a propósito del lápiz de carpintero. Los viejos maestros, ¿con qué habrán dibujado? Desde luego que no habrá sido con un Faber B, BB, BBB, etc., sino con un trozo de grafito en bruto. El útil del que se han servido Miguel Ángel y Durero se parecería más probablemente a un lápiz de carpintero... Sé, sin embargo, que con un lápiz de carpintero se pueden obtener intensidades distintas a la de estos fion Faber, etc". No sé qué utilizó para el dibujo de arriba, pero mucho se acercaría al denso y robustolápiz de carpintero.

En otra ocasión también muestra su disgusto por los delicados lápices para artistas:" ¿Te acuerdas de haberme traído el verano pasado algunos trozos de tiza de la montaña?... Te adjunto un croquis hecho con ayuda de esta tiza; ves que es de un negro cálido y característico... Ofrece una gran ventaja. Estos trozos son mucho más cómodos para tener en la mano, cuando se hace un croquis, que un pequeño Conté (marca conocida de artículos para artistas) que no se puede agarrar y que se quiebra a cada instante... 
Hay en esta tiza de la montaña un alma y una vida, en cambio en el conté encuentro algo muerto... La tiza de la montaña encierra mucha tonalidad. Diríase que comprende lo que se espera de ella y que escucha con inteligencia y obedece, y que el conté es indiferente y no colabora. 
La tiza de la montaña tiene una verdadera alma de gitano".




 Vincent Van Gogh, Wheatfield with Sheaves and Windmill, 1885,
Van Gogh Museum, Amsterdam




Vincent Van Gogh, Wheatfield with a Stook and a Mill, 1885, Van Gogh Museum




Vincent Van Gogh, Landscape in Stormy Weather, 1885
 Van Gogh Museum, Amsterdam




Vincent Van Gogh, Vista de Paris con Notre Dame y el Panteón, 1886.
Sanguina y tiza negra y blanca.
Van Gogh Museum, Amsterdam



Vincent Van Gogh, El Molino de la Galette, 1886.
Pluma y pastel negro.
The Phillips Collection, Wasington DC



Vincent Van Gogh, Ventana en el Restaurante Bataille, 1887,
Van Gogh Museum



Vincent Van Gogh, El Bulevard de Clichy,1887.
Pluma y pastel azul, rosa y blanco.
Van Gogh Museum, Amsterdam 


He seleccionado para el artículo  dibujos no realizados con el cañuto -tramo entre los nudos de la caña, afilado- propio de su época final de Arlé,s y además, que tuvieran alguna relación, aunque lejana, con la ciudad o sus elementos arquitectónicos. En vgallery.com y vangoghgallery.com podéis encontrar cientos de dibujos más.
Debo hacer una consideración importante, válida para este y los demás artículos de este blog: el colorido, luz y tonalidad de las imágenes, varían brutalmente según la web, la publicación o cualquier otro soporte del que se obtegan. Así que avisados estáis.











domingo, 26 de febrero de 2012

Canaletto, fidelidad o belleza

Canaletto (1697-1768), Regata en el Grana Canal. Montaje comparativo de la casa gótica.
Detalles extraídos de dos cuadros del mismo tema , Regata en el Grana Canal, pintados en 1735,  117.2x186.7, el de arriba, y 1740, 122.1x182.8, el de abajo, ambos en la National Gallery de Londres


Regata en el Grana Canal, cerca de 1735




  

 Regata en el Grana Canal, cerca de 1740


Desde la exposición "Canaletto; una Venecia imaginada" que hace once años visitó Barcelona -CCCB- y Madrid -Thyssen-, tenía la curiosidad de analizar en detalle hasta qué punto Canaletto era fiel al paisaje de Venecia.

En aquella exposición, comisariada por D. Succi y A. Delneri, el primero decía: "Las vedute de Canaletto no son exactas, no se corresponden con la realidad topográfica". Y Delneri afirmaba: "Él modificaba Venecia para presentar en un solo cuadro la idea completa de la ciudad por lo que, por ejemplo, utiliza varios puntos de vista en un solo cuadro o amplía las dimensiones de un espacio para conseguir una mayor armonía. Él mejora la ciudad, la ordena urbanísticamente y lo que representa, aunque tenga la a pariencia de la realidad, es una elaboración mental y pictórica de la vista objetiva que no se corresponde con la Venecia conocida".

Casualmente, como siempre ocurre cuando se navega por la web, me tropecé con dos cuadros de Canaletto del National Gallery, tratando el mismo tema e idéntico punto de vista. Afortunadamente, la web de la NG permite ampliar en detalle hasta una resolución altísima, lo que me permitía hacer una comparación sistemática entre los dos cuadros. Y esto que describo a continuación es lo que encontré.

Lo más llamativo eran las diferencias en dimensiones, proporciones y detalles de la casa gótica que se muestra frontalmente al espectador (es la primera ilustración de este artículo). A continuación, la "iglesia" que asoma por la izquierda del cuadro, de la que destacan las escalinatas, diferentes en ambos casos así como la columnata, bastante cursis, dicho sea de paso, con una balaustrada que en absoluto se correspondía con los órdenes clásicos. Buscando el nombre de la "iglesia" para ilustrar el presente artículo, comprobé que tal iglesia no existía ni hoy ni ayer, pues consulté el extraordinario plano de Ludovico Ughi de 1729, prácticamente la misma fecha -en el que tampoco aparecía- y la cartografía actual. En su lugar se encuentra el rio de Ca´ Foscari.


Canaletto, Regata en el Grana Canal. Montaje comparativo de la "iglesia".
Detalles extraídos de dos cuadros del mismo tema , Regata en el Grana Canal, pintados en 1735,  117.2x186.7, el de arriba, y 1740, 122.1x182.8, el de abajo, ambos en la National Gallery de Londres


La casa gótica probablemente Canal la conocía por alguna estampa como la que muestro abajo. Esta ilustración la he encontrado de chamba, como también la que definitívamente aclaró todas mis dudas; la vista del Gran Canal de Francesco Guardi, donde aparece con meridiana claridad la existencia de lo que los venecianos llamaban "la Machina". La Machina era una construcción efímera, o casi, que balizaba uno de los puntos clave de las regatas en el Gran Canal. Por lo tanto era posible que variara decoración, formas y colores de un año para otro.


Francesco Guardi, Regata in volta del Canal, 1763-1764, Johnson Col, Philadelphia


Michele Marieschi, el Gran Canal de Venecia con el Palazzo Foscari y el Palazzo Balbi, c 1740

Por esa época, Michele Marieschi (1710-1744) había pintado una vista de la "gran volta", y en ella aparece orgulloso el palacio Civran-Grimani, construido según la memoria de la rehabilitación del edificio de 1989, en el inicio del siglo XVII, justo en el solar ocupado por la casa gótica de Canaletto. Así pues, Canaletto no se inventó la "iglesia", pero sí la casa gótica dibujándola en lugar del ya existente palacio Grimani. 


Palacio Civran Grimani en la actualidad, Wikippedia, Deror avi autor, Creative Ccommons


Era un cambio sustancial respecto a la realidad y se me ocurre, desde mi condición de dibujante, un par de motivos para justificar tal decisión; por un lado, evitar que el palacio Grimani rivalizara con el palacio Balbi, que es el que aparece en las vistas en primer plano, a la izquierda. La segunda razón pudiera deberse a que la casa gótica, más pequeña, revalorizaba la presencia de la multitud, potenciando el carácter popular del cuadro, como era característico de Canaletto.



Una vez constatado esos cambios tan importantes conviene saber cómo trabajaba Canaletto. "El pintor hacía bocetos -ayudándose de la cámara oscura- que más tarde utilizaría en su estudio para realizar sus cuadros",... Excepcional ejemplo de este modus operandi es el llamado Cuaderno Cagnola (Galería de la Academia de Venecia), que contiene numerosos bosquejos ejecutados "en el lugar" a lápiz y posteriormente repasados a pluma como el que figura aquí a la izquierda. Tales bosquejos, que presentan una serie de indicaciones útiles para la identificación del lugar en función del montaje("Campo de Santa María Formosa, parte primera / a la izquierda, hacia la iglesia"), a veces con anotaciones sobre colores o situaciones particulares ("sucio"), eran luego ensamblados sobre la tela para componer la vista.... Las vistas canalettianas constituyen por lo tanto un caso algo curioso; el ensamblaje de bocetos exactos -los del Cuaderno Cagnola- produce imágenes que en su conjunto no se corresponden totalmente a la realidad". Filippo Pedrocco.

De esta manera, "Canal une, desdobla, suprime, acerca, modifica las proporciones, ensancha y comprime los escacios, hace ir a la deriva islas como si de balsas se tratara. ¿Exactitud fotográfica? No. busca el efecto de realidad, que es otra cosa". André Corboz.

Y ese efecto de realidad lo conseguía mediante " la precisión en el detalle, la exactitud de la pincelada, con luces y sombras muy contrastadas que permiten una legibilidad casi minuciosa de las arquitecturas representadas" Delfín Rodríguez y Mar Borobia. En definitiva, sabía de arquitectura y sabía mentir. 

Canaletto, Regata en el Grana Canal, montaje comparativo de las chimeneas, National Gallery